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本文轉載自公眾號一只建筑精,未經授權不得二次轉載

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引言
Introduction


作為藝術流派和設計史中為大家熟知的“現代主義”及“后現代主義”,它們之間的差異和爭論僅僅是概念之爭嗎?本文將通過對第二次工業革命誕生后的一系列社會現象的分析,嘗試告訴大家到底是什么促成了后期現代主義概念的興起。


1 現代主義的背景與興起
The background and rise of modernism


在工業革命促使的邁向新時代的社會進程中,由于生產效率被大大提高,不可避免地需要面對各種經濟制度轉型后產生的矛盾。其中一大矛盾是傳統的手工業人與機器之間的矛盾,由于工業的發達,手工業從事者的生產價值遭到貶值,其兩者之間的關系引發了一系列有關于機器與手工藝之間的思考。很顯然的,在當時西方設計史中最主要的矛盾也由于工業化大規模的機器生產影響變成了機器生產與手工藝人之間的矛盾。用約翰·拉斯金的話來說,機器把手工藝人變成了工人。但是初始工藝運動反工業口號只是激化了這種矛盾。威廉莫里斯的紅屋設計則是處于二者之間,他一方面繼承約翰拉斯金的思想,另一方面有早期現代設計的概念即機器生產與手工藝相結合。他們并沒有廣泛傳播,而是引發了一些現代設計對于自身的第一次思考。

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▲ 紅屋(英國倫敦  1864)圖片來源:知乎

在英國誕生的新藝術運動內涵的社會主義民主思想是不被當時一些帝國主義國家所接受的,但是其在藝術領域的影響力也讓德國不容忽視。于是由赫爾曼為代表的德國官方聲音主張將藝術,手工藝與工業相結合,藝術和設計與工業的聯系也隨之愈加緊密,現代主義設計也隨之開展。貝倫斯的聯合通用電氣公司便是將這類“實用主義”的典型代表,在迎合當時工業發展的同時,保障了大規模生產與總體的品質,在一定程度上實現了為人民服務的最初設想,還承擔著推動歐洲工業興國的使命。

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▲德國通用電氣公司透平機車間(德國 1908)

二戰后,現代主義在美國率先蓬勃發展,美國是唯一一個在二戰期間本土未受到任何戰爭影響的國家,當時美國擁有著世界上最大的消費市場,最好的工業體系以及因戰爭流亡至美的設計大師們。譬如,密斯設計的摩天大廈芝加哥湖濱大道公寓和紐約西格萊姆大廈便以其前衛的理念風格成為一代建筑經典,工業生產的新技術與新材料為其保障。歐洲也因戰爭的原因,現代城市面臨著大規模的重建,現代主義推崇的實用主義,功能主義剛好契合當時政府由于戰爭而經濟緊張的困境,柯布西耶的馬賽公寓便是戰后現代主義的代表之一,以價格低廉的混凝土為建筑材料,追求功能性為其特點。

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▲芝加哥湖濱大道公寓(美國芝加哥 1951)

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▲西格拉姆大廈(美國紐約 1958)圖片來源:有方

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▲馬賽公寓(法國馬賽 1947-1952)圖片來源:有方



2 現代主義(功能主義)與產業關系
What does city life like without elec


從19世紀開始到二戰結束,工業革命帶來的技術和規;纳a使得現代主義占據了統治地位。而我們能夠看到工業化和產業的發展是現代主義不斷前進并邁向后現代的重要一步,F代主義或許并非只是思想上自上而下的轉變,而是被技術和產業這樣的“經濟基礎”所決定的“上層建筑”。

讓我們從二戰后工業產業的發展來看看二戰之后,飽經戰火的歐洲破敗不堪,而由于美蘇冷戰所帶來的“歐洲復興計劃”,歐洲的工業化和社會經濟搭上了美國發展的快車。[1]我們可以具體了解一下現代主義設計是如何被產業所影響的。


2.1 生產技術之可能性

技術產業的發展使得原本不可能實現的結構與形式成為了可能。二戰中鋁合金等合金材料、膠合板以及塑料的產能得到了極大的增長。這本身與戰爭的需求分不開關系,具體而言,從1900年到1941年,全世界的鋁產量就從不到7000噸增長到了100萬噸,40年增長了147倍。在珍珠港事件之后中,美國政府也開始控制鋁生產,導致鋁合金產業進一步高速增長。[2]

而從上世紀30年代開始,鋁合金被用于建筑結構上。1951年,英國建成了當時世界上最大的穹頂結構“Dome of Discovery”。從這其中不難發現設計形式與技術產業中的關系。

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▲Dome of discovery(英國倫敦 1951)圖片來源:建道設計

除了建筑之外,我們可以看到二戰前大多的日用產品還是木制外殼的,而當二戰中發展的金屬沖壓和焊接的技術使用在日用產品上,也使得新的產品設計被廣泛使用。

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▲留聲機與1955年的博朗 SK2 對比

光有材料和一些加工技術的發展還無法說明戰后現代主義的發展是如何高歌猛進。而工業生產之所以能被規;彤a業化也無法離開標準化生產的影響。二戰以前,美國就已經在推行標準化生產,而歐洲在戰爭中生產的標準化程度不高帶來了許多維修和補給方面的問題,在戰后也都開始進行標準化生產。標準化生產大大降低了產品生產、運輸、銷售的成本,這種降低成本提高效率同時滿足功能的模式正與現代主義或者說是功能主義所提倡的設計思想達成一致。而這種產業化的生產模式,也對設計本身提出了要求。

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▲法古斯工廠 圖片來源:Archdaily

從建筑設計上看,標準化的生產對于大規模的建造大量建筑十分有利。人們可以在工廠中生產零件甚至是部分建筑,然后運輸到工地進行組裝。那這樣可以被批量化建造的建筑在何時又因為什么成為了社會的必然選擇呢?這就與當時的歐洲戰后經濟和人口現象有關了


2.2 從戰后社會變遷到社會住宅的產生

歐洲的裝配式建筑的思想很早就被提出和實驗,但并未被大量的應用。德國有色金屬HKM公司在一戰后就開始實驗性的建造預制的銅屋,格羅皮烏斯還曾參與到銅屋的設計和營銷中。而我們所熟知的柯布西耶在《走向新建筑》中就奠定了工業化住宅的思想基礎,他的“別墅公寓理論”也成為未來市民住房的預想

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▲HKM公司生產的銅屋,稱其可以在24小時內裝配完成

而在二戰之后,相比于私人別墅式的建筑,標準化生產更大的影響到了工薪階層人的生活。二戰后,美洲對勞動力的需求減少,許多歐洲人從殖民地返回故土,并且引入了外來勞動力,美國也接收了大量從拉美遷入的口,在這樣的社會背景下,社會需要找到一種迅速滿足城市建設和住房短缺問題的方式。裝配式的建筑也就從實驗和理論逐步走向現實,這一走向并非是只是一個美好的想象和建筑師的突發奇想,而是實現經濟和社會問題的迫切需要。

法國的“社會化住宅”則是其中的一個典型案例。其起源可以追溯至19世紀中期的工人住宅,隨著一戰破壞導致的住房短缺和社會呼吁,社會住房的建設逐漸成為了政府的職責。但這一時期的社會住宅建設只能影響到全法國人口的2%,仍然不能滿足法國的工業發展和城市化進程。而在1950年后,法國政府先后以法律確立了“低租金住宅”以及1953年的“庫朗計劃”,政府逐步的成為了社會住宅建設的主導。而在1954年由于一名婦女凍死街頭而引起的公眾運動后,政府緊急的在全國220個城市建設了12000套新住宅來滿足住房需要。[6]

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▲大片的社會化住宅

而需要滿足如此大量的住房需要,標準化工業化的生產模式以及簡介的現代主義建筑則成為了必然的選擇。法國的社會住宅也影響到了今天聞名世界的“赫魯曉夫樓”,想必我們對于赫魯曉夫樓的形象也是十分熟悉。在這一類建筑描繪的未來想象中,似乎工薪階層們也都能實現住房的自由,得到美好的生活。

從戰后歐洲產業化的發展以及經濟和人口的變化對現代主義設計的影響,我們可以看到社會經濟和產業對建筑影響的一個縮影。

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▲ 赫魯曉夫樓

另外,雖然今天我們或許都不愿居住在這樣所謂枯燥的或者設施陳舊的“社會住宅”當中,但是引用俄羅斯總理梅德韋杰夫的話來說:”我們國家的大部分居民搬進了這種樓房內,雖說居室窄小,舒適度低,但畢竟有了屬于個人的、自己的房子!


3 不是所有人都在期盼后現代主義
Not everyone is looking forward to postmodernism

后現代主義源自現代主義而又反叛現代主義,它在批判現代主義的基礎之上建立。但是教科書中寫道,是人們不滿足于現代主義的枯燥與乏味,而進一步追求后現代主義的個性化,事實真的是如此嗎?對于個性化追求的背后,是否潛藏著經濟與資本逐利的邏輯呢?后現代主義設計的主張,究竟又站在誰的立場上被提出呢?我們需要梳理這段時期的經濟與社會面貌,才能夠看到設計背后的故事。

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▲流水別墅


3.1  人民的生活 社會的經濟狀況與產業更迭

隨著工業革命推動現代主義發展的時間線來看,美國國內經歷了數次經濟危機。1929-1933年的經濟危機起因為汽車制造業的飛速發展。一戰結束后,美國長期盲目投資,國內出現了虛假的繁榮狀況,但是實際上國內經濟比例嚴重失調,農業不景氣,失業人數增加,生產相對過剩的危機潛伏在其中。隨著1929年美國證券交易所破產,失業工人數量不斷增加,商業持續萎縮,到1933年,美國的工業生產下降了56.6%。根據美國勞工部統計局的數字,1929年的失業人數為150萬,不超過民用勞動力總數的3.1%;到1933年失業人數則有1260萬,超過勞動力的25%。在美國城市中,一時間存在著大量的無家可歸者以及拾荒者。這種境況在二戰開始后略有好轉,因為美國初始作為武器提供國,期間軍工產業提供了不少就業崗位。

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▲美國經濟大蕭條時期  圖片來源:知乎

馬克思在研究資本積累對工人階級命運的影響時說過:“不管工人的報酬高低,工人的狀況必然隨著資本的積累而日趨惡化!痹趹鸷竺绹膲艛噘Y產階級雖然推崇“高工資,高福利”的政策,工人的工資也有所提高,但是美國工人階級的被剝削程度也大幅度提高。二戰后,美國初期是通過戰爭形勢來轉移國內的剝削矛盾,從歷史可以看到,1950- 1953 年朝鮮戰爭期間,美國工業生產年平均增長9%,在1964- 1973 年越南戰爭期間,工業年平均增長率也達5.3%。西摩.梅爾曼估計美國民間勞動力中有20%的人在經濟上依靠國防部為生。

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▲《戰后美國工人階級被剝削程度進一步提高》_姚廷綱

這一切的影響都是由于因工業革命產生的大規模生產線在時間的流逝中逐漸暴露了其重要矛盾,效率與積累的矛盾。于是當工業的生產效率大大高于人們所需的積累數量時,資本為了保證他們的利益采用了福特主義來處理過度積累這一問題。福特主義是以市場為導向,以分工和專業化為基礎,以較低產品價格作為競爭的手段。美國汽車公司福特便引進了這種有助于大規模生產的生產方式,以來降低他們的成本。資本從時間和空間兩者上來試圖控制這一矛盾,在時間上,通過債務經濟來控制商業界(結果是通貨膨脹),在空間上,將工業產業轉移至其他地區,建立新的工業地理中心。新的工業轉移也是為了降低甲方的成本,以達到資本方盈利的目的。但是時間和空間上的轉移只是保護了資本的利益,對于本土或市內的工人而言,則面臨著失業問題。

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▲美國經濟大蕭條時期中央公園失業者的流浪屋
圖片來源:知乎


然而,戰爭是不可能一直持續的。往后以發達國家為首,尤其是美國,將支撐著國民經濟的支柱性產業,開始將基礎性工業轉向了服務業,信息業與高新技術產業。美國的跨國公司也大量發展,將一些低廉的工業轉移至其他勞動力價格更低的地區,譬如東南亞,這使得東南亞的工業迅速發展,成為一時的“亞洲五小龍”。據統計,“50,60年代美國制造業對外直接投資占其對外直接投資總額比重的30%左右,到了1970年,這一比重就超過了40%-41.1%.....”[5]

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▲制造業產業遷移  圖片來源:知乎

產業的轉移加上城市的原本工業產業往郊區化發展,這使得城市中的勞動力們再度陷入失業困局。在美國的白人們逐漸郊區化的同時,美國的黑人們也通過平權運動大量涌入城市,城市的就業市場逐漸處于“消化不良”狀態。在如此反復的經濟危機失業下,人們都是在苦惱明天的生計和住房問題時,似乎沒有多余的精力去考慮現代主義是否會轉換至后現代主義,現代主義是否有應該被后現代主義取締并批判的情況。如果后現代主義的出現與發展并不是普通人們考慮與期待的,那么真正想要后現代主義風格發展的推動者又是誰呢?

      
3.2  真正的推動者(人與技術)

從20世紀60年代到80年代末,美國的高等教育在短暫的20年內就完全進入了普及化狀態,“據統計,到70年代中期,高等院校的數量比1970年增加一半左右。各類高等院校每年招生人數由1940年的150萬增加到1960年的323.6萬,1970年增加到858.1萬,1977年則增加至1118.5萬,入學率已經達到50%.然而,并不是高等教育普及化了就能完全促進就業,但是眾所周知,大學仍然是踏入中產階級的一個敲門磚。美國高等教育的普及促進了美國中產階級隊伍的迅速擴大?茖W技術的發展和國民經濟軍事化也使得美國的產業結構發生了巨大的改變,同時期美國的高新技術產業不斷發展,對高新技術人才的需求不斷擴大,第三產業的迅速崛起也使得中產階級的數量不斷增加。

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▲20世紀美國中產階級家庭 圖片來源:知乎

對于中產階級的消費評價,左翼社會學家C.賴特.米爾斯與丹尼爾.貝爾都有一個基本共識就是:戰后美國中產階級的消費功能不斷膨脹,消費主義泛濫。弗蘭克、杜寧等考察了中產階級消費開支和資源消耗不斷擴大的表現形式,他們從經濟發展的現實出發,提出了中產階級社會功能變化的另一個方面,即節儉觀念退化、生產動力下降的趨勢。(《20世紀60年代以來美國公共政策導向對中產階級社會功能的影響》)第二次工業革命的全面鋪開,造就了中產階級這一新的特權階層,特別是美國在六七十年代以中產階級為中心的一套稅收與福利保障體系,進一步改善了他們的收入,促使他們提高消費能力。

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▲20世紀美國中產階級的街道生活 圖片來源:知乎

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▲20世紀美國中產階級生活廣告宣傳  圖片來源:知乎


在普通人依舊為溫飽而感到困擾的時候,中上層的特權階層已經享受了進一步的福利體制,他們需要一個能夠凸顯他們特權的表現,后現代主義似乎也就隨之催生了。


4 后現代主義如何為消費服務?
How does postmodernism serve consumption?

設計了紅屋并且引導了手工藝運動的威廉·莫里斯被視作是向現代主義邁出了重要一步的手工藝者,他希望能夠做出平民消費和購買的起的產品——“產品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的,而不是為少數人的活動!,但他對機器“粗制濫造”的排斥也使得他所做出的產品并非能使他所說的“千千萬萬”的人購買的起。這或許恰恰成為了現代主義走向后現代主義建筑中所產生問題的一個隱喻;氐轿覀兘裉斓脑O計,究竟是以使用為目的的設計多,還是以消費為目的的設計多,是值得我們思考的問題。


4.1從實用到消費,現代主義的初心還在嗎?

設計是從什么時候開始走向消費的呢?大約在19世紀30年代,美國已經進入了消費型社會。在19世紀60年代中期,歐洲也進入了消費社會。比如在19世紀50年代早期,西德工人階級基本擺脫了生活必需品的需求,但生活仍然較為拮據,1955年,西德工人階級4人家庭的可支配月收入為305DM,擁有冰箱的家庭只占到了10%。而到了60年代,工人階級的月收入上升至847DM,冰箱保有量也達到了51%。[1]

在這時候,現代主義的工業生產和設計方式還在很好的發揮著作用,便利的產品產品不再只為了少部分人而存在。但是在某一個選擇的岔路口上,經濟利益又悄無聲息的將設計推向了我們今天所說的消費主義。

在19世紀50年代,美國通用公司提出了有計劃廢止的概念,既通過設計,使特定產品在經過一定的使用年限之后顯得過時、陳舊;或有意為產品規定有限的使用壽命,過期后需要報廢更新,從而促使消費者產生新的購買需求和消費欲望的一種企業策略。

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▲美國工業化生產汽車廣告

在這樣的策略下,通過對功能、款式、質量的廢止,使得消費者需要不斷的更新自己購買的產品。這一概念已經深入了我們今天的生活,聯想到今天的許多人熱衷的蘋果手機,以及各式各樣的服飾、生活用品,有多少是我們因為其無法使用而更新的呢?

英國畫家理查德·漢密爾頓在1956年首創了一種波普風格的拼貼畫作,畫中的內容都是從海報和廣告畫上裁剪而來。畫里有藥品雜志上剪下來的肌肉發達的半裸男人,手里拿著像網球拍艘巨大的棒棒糖;有性感的半裸女郎,其乳頭上還貼著閃閃發光的小金屬片;室內墻上掛著當時的通俗漫畫《青春浪漫》(Young Romance),并加了鏡框;桌上放著一塊包裝好的“羅杰基斯特”牌火腿;還有電視機、錄音機、吸塵器、臺燈等現代家庭必需品,燈罩上印著“福特”標志;透過窗戶可以看到外邊街道上的巨大電影廣告的局部。[4]

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▲波普畫作:理查德•漢密爾頓
《是什么讓今天的家庭如此不同,如此有魅力》


二戰之前的生產型社會中,現代主義追求一種簡潔和克制,而在二戰之后逐漸走向的的消費型社會中,現代主義終于走向了自己的桎梏。

我們回顧這段歷史,如果不是現代主義帶來的生產和生活方式的改變,我們今天也無法使用到如此豐富并且能夠負擔得起的產品,但也正因為現代主義的生產與生活,將我們帶向了消費的彼岸。


4.2 被消費的空間

如果不是邁向了現代主義,我們或許也不會走向消費社會,我們或許也無法像今天一樣獲得如此豐富的物質生活,但消費又讓其中的一些人走向了消費不起的境地。當我們轉過身來,或許會驚覺,也許并不是人,不是設計師,而是形形色色的物和消費塑造了我們的空間。那我們也許想問一個問題,當我們急切的要求一個后現代空間的產生的時候,我們的立場,是在像現代主義剛剛提出時那樣——在為大多數人做設計嗎?

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▲2021年中國十大丑陋建筑第一名 恒大;◢u建筑群

“從理論上來說,因為空間不僅可以提供居住,還能成為增值的財產,這種性質的居住空間就可以被無休止的追逐和投資,它是貪欲攫取的對象! [4](汪民安. 身體、空間與后現代性[M]. 江蘇人民出版社, 2006.)而在后現代的商業和居住空間中我們還在無盡的增加空間可以被消費的屬性。如何讓一個房產增加其價值呢?當我們不再滿足于交通的便利、環境的適宜這些基本的欲望時(且不說這些基本欲望大多也是消費社會下的產物),我們想要通過各種各樣彰顯欲望的設計去體現設計賦予空間的消費價值。在這樣一個時刻,我們或許就需要問自己,我們是否向拉斯維加斯學習的太多了?以至于在某些時候忘記了我們并不來自于那里。


參考文獻:

[1] 20世紀60年代以來美國公共政策導向對中產階級社會功能的影響
[2]  楊一洲.戰爭與設計:兩次世界大戰時期設計的批判性思考[D].南京藝術學院,2019(01).
[3]吳晨,李孔岳.19世紀以來美國的四次經濟危機及其應對策略分析[J].學術研究,2009(07):78-84.
[4]王宗亮. 波普:站在游戲的盡頭[J]. 東方藝術, 2015(1):98-99.
[5]《探析20世紀70,80年代美國青年失業的原因》 高咚咚
[6]孫瑩. 法國社會住房的政策演變和建設發展[J]. 國際城市規劃, 2016, 31(6):8.


圖片說明:
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本期原創 / Surisoey
# 什么都想嘗試的表演性人格,vlog博主,早睡早起養生人,愛旅游,讀書和擺爛


本期原創 / 三六
# 全網ID:這個三六不太六
清華美院環藝系在讀,偶爾寫詩,攝影,拍短片兒。希望能學會從設計的角度思考。


編輯 / 白雎   審核 / 尤加利葉丶

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