越州之地，向來以山川人文為盛。而造園亦與文人活動息息相關，“三分匠人，七分主人”概括的是建造與設計的角色關系。因而，對于私家園林來說，不同的“主人”也奠定了園林迥異的個性和呈現豐富多樣的境界寓意。

自南宋始，審美的趣味走向了某種極致并形成了一定的廣泛共識，宋代風致綿延日久，以另一種獨特的姿態落腳于會稽山之陰。







園者，并非單指物質性的空間結構，自古以降無不是造園者內心的精神投射，心中的萬千溝壑以具象的形態顯現出來。而“滿園”亦是如此，“滿”表達的是心境恰到好處的自然狀態；“園”則是這種狀態的真實投射載體。

基于場地所處的歷史背景、人文環境和地理條件，“滿園”甚為得當地演繹了獨屬當代的東方情境，這與宋代的審美傳統一脈相承。





在最具紹興本土文化符號的越城區，占地201.4畝的滿園憑借“兩園九境十二坊”的景觀規劃，展現了內向“聚合”的態勢布局、鄰里間適度的開間尺度以及清晰的行動路徑導向。涴江路以西、嵊山路以南構成低密度住宅區主要的“L”型公共景觀，順應地形，構思巧妙的“理山、順水”從而生發與自然關聯的生活情境。








01.
景觀敘事

景觀敘事是場所隱喻的同義轉換，通過景觀設計對場地記憶的深層挖掘和整體再現，如此，實體空間衍生出更廣義的虛擬空間，為觀者提供奇趣的路徑體驗和視覺感受。

“滿園”的景觀架構契合建筑的起承轉合，借助曲折、連續、洄游、擴展、入戶口袋節點等營造可游、可賞、可居的當代園林意境，與臨近的會稽山遙相呼應。





依據排屋、疊墅、物業用房和洋房等不同的建筑體量和高度、人群密度以及產品定位，主軸線以北為主要動區，主軸線以南則為幽靜區域。由原本示范區的東側為大區的主要入口，北側為次要入口彼此貫穿，連接著康養花園、頤樂花園、樂動園、自然認知園、多功能草坪、康養跑道和童樂跑道等主要的生活場景區。





為了解決場地高差，ZSD 卓時設計引入造園中“理山”的概念并令其放大，將會稽山自然起伏的山體與動勢借鑒于實際場地的策略表達，與“如履平地”不同的是，細微路徑的變化創造出步移景異的豐富視覺感受。

水，在不同的語境表達中，它有相異的物質形式，碎石或者板巖的隨機鋪貼于東北兩側入口，象征著水的流動和首尾連續。






02.
水為主體

大區內“L”型公共景觀以東側主入口的“外園”和中心區域的“內園”形成內外兩園的景觀結構。其中，“外園”為原本示范區的主要景觀展示節點，與涴江路相連，是內外活動的主要緩沖與共享區。隨著后期商業的開放，有利于聚集人流，成為外延的有效拓展空間。軟質的園林置入，同時柔和了硬朗的市政界面，從而和城市景觀互為補充、協調。











基于疊墅與排屋樓距、高差以及尺度的原因，東方文人畫中“疏朗”的意境表達成為景觀頂界面的一種合適策略，以此解決視覺上的擁擠和錦簇，所以謂之“沙汀煙樹”和“溪山清遠”。隨著行人路徑的蜿蜒和遞進，由公共空間到私人庭院之間空間到變化，動靜分區明確了主體的從屬、銜接與轉換關系。











“內園”則借由局部的放大成為滿園核心的景觀休閑區，在王羲之《蘭亭集序》的記述里，“群賢畢至，少長咸集”的盛大活動，是為了“修褉事也”。在當代生活中，作為重要的公共活動區，“閑亭雅集”同樣承擔著關鍵的角色。在三種房屋業態的交界區域，于主要動線一側，修筑“閑亭”一座，可供日常的閑坐、奉茶和交流。









與之軸線對應的“高山流水”影壁構成了視覺的對景，半高的實體片墻以非均衡、不對稱的形式重點渲染了“巖石山體”的存在，水流蜿蜒其下，堅硬的墻體因水池的倒影而變得婉約生動。水是一貫的元素，在多功能草坪區，某種意義上來說，草也是水的同質異體，漫延而出。










03.
內向性

位于紹興市區的沈園由三個“園中之園”組成，采用自由式布局，其自然、有機的形態特征呈現從外向內跌落的趨勢，這種江南園林中典型的“內向性”與古代文人們修身養性的哲學觀和自我追求有著相似性和一致性。滿園的景觀結構布局因為場地，間距、尺度的因素，借鑒并充分詮釋了“內向性”的設計表達。







作為主要的動樂園，“崗山楓徑”和“秋山胭樹”借助有利地形，建構出高低起伏的戶外活動空間。曲線元素的運用符合動態、流動的運勢，與折返的石材鋪地交織于一處，軟硬界面因草坪、綠植的調和而變得彼此和諧。不同運動器械和功能的疊加、置入，滿足全齡段游樂的需求同時，展現大區旺盛的生命活力。








04.
鄰里節點

謙讓、互助、積極交流一直是鄰里相處的黃金準則，這種為人處世的行為方式同樣也適用于建筑與景觀的設計之中。庭院是居住者同自然、陽光連接的發生器，是內部走向外界也同時是外界進入內部的巧妙緩沖區，而鄰里之間，因為口袋節點的置入使具有緩沖性的庭院多了幾分隱私性，也令消極空間得到最大化的實際利用。











“一樹濃姿獨看來，秋庭暮雨類輕埃�！痹谠靾@的構思之中，意境的呈現往往同詩詞、繪畫、聲樂有著密切關聯，敘事媒介常以情感表達、精神共鳴為要，所以童寯先生曾精準的把中國園林概括為“多維的中國畫”。大家湛景·滿園的推出，在更新城市的面貌肌理之外，最終呈現的并非是“仿宋”的古樸感，而是符合當代生活方式和東方式審美體系的全新表達。





項目名稱丨大家湛景·紹興滿園
項目類型丨大區
項目業主丨大家房產
業主團隊丨賈官偉、汪毅、斯鴻斌、潘琳、王筆瀾、陳傳武
項目地點丨浙江紹興
設計竣工丨2022.12
設計面積丨約78700㎡
景觀設計丨ZSD卓時
設計指導丨袁笑雨
方   案丨余玉俊、田梁發、張奇希、肖琴、何家濱、黃志超、林曉曄、潘藝、黃可馨
施工圖丨王立誠、徐才、王安遠、程雅靜
植   物丨李圓圓、鈄龍飛
項目攝影丨XF Photography、薛鈺滔
項目撰文丨無遠文字/太白


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