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文:俗人波 圖:一堆栗子

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1984. 理查德·邁耶,天平座(Richard Meier)1934-
代表作:蓋蒂中心,羅馬千禧教堂

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邁耶1934年出生于新澤西紐瓦克。(題外話:在知道這一點后,主頁君心中不由生出一絲親切感,因為紐瓦克是我每次回國的起飛點。) 從康奈爾畢業后不久,他抱著朝圣的心情,到歐洲大陸去探訪歐洲傳統建筑的根源,也曾拜訪過勒·柯布西耶與阿爾瓦·阿爾托,向他們請教,并暢談建筑理念。這也對理查德·邁耶的建筑思想產生了相當大的影響。結束歐洲之行后,他先后在SOM和馬歇爾·布魯爾(Marcel Breur,1902-1981)事務所任職,而后在1963年結束了和馬歇爾三年多的賓主關系,便自行開業。

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到了1970年,理查德·邁耶和邁克爾·格雷夫斯(MichealGrares,1934-)、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼(PeterEisenmen,1932-)及約翰·海杜克(JohnHejduk,1929-2000)等五人,由于理念相同,對于現代主義建筑的見解也相近,所以他們便一同將作品集結出書,而由于其風格特殊,故人稱紐約五人組。而他們的作品有一個相同的特點,既便是建筑物的外觀多半是光滑且純白,有著現代主義雕塑風格,因此他們亦被稱為白色派(White)。

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邁耶說:“白色是一種極好的色彩,能將建筑和當地的環境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣,白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征,用它可以闡明建筑學理念并強調視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞,因此從傳統意義上說,白色是純潔、透明和完美的象征!

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作為初學建筑的學生邁耶的其他建筑語匯,簡單總結起來主要有以下幾類:

平面:大小/方向/高度的矩形之間的組合+圓形在矩形之間柔化過渡;
形體:無特定結構作用,主要作為造型的片墻+引入自然光從而豐富室內空間的大片玻璃墻+通透而富有造型以為的室外樓梯+折線形坡道

值得一提的是,邁耶自己的模型展廳就在新澤西Jersey City 的Mana現代博物館, 住在紐約附近的朋友可以去參觀一下,不過要提前預約,現已加入肯德基豪華午餐.


1985. 漢斯·霍萊因,白羊座 (Hans Hollein)1934-2014
代表作:Retti 蠟燭商店,法蘭克,F代藝術博物館,vulcania火山博物館

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漢斯霍萊因出生于奧地利維也納。從他早期的求學生涯中便顯現出在繪畫上的天賦,雖然他選擇了建筑作為他的職業,但他的藝術作品亦遍布世界各地的許公共場合及私人的珍藏中;他除了建筑師外曾被形容為藝術家、老師、作家,以及家具與銀器設計師;所有這些藝術才能在他的建筑創作中起到了巨大的推動作用。從媒體對他的評價中可見一斑:〝一個建筑師的空間感與金匠的工藝技術制造出精巧的藝術氣氛〞;〝為少數當代建筑師中具有巧妙的技術、智能與金融背景的一個,其使凡爾賽宮私人房間的精致豪華有了新生命〞。

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在工作于瑞典與美國的建筑公司之后,他定居于維也納并于1965年時得到他的第一個項目,而此項目也被ArchitecturalForum雜志形容為〝比大部分的第一個項目小,只有一間工廠和一間陳列室12呎寬的蠟燭制造廠〞,并附言〝這為他帶來了一個熱誠的業主和一個位于流行時髦的維也納街頭上顯著的位置〞;他以RettiCandleshop著名,而這個小項目的完成為他帶來國際上的關注,包括00瑞諾茲紀念獎(ReyneldMemorialAward)和25000美元獎金。這是該獎項首次頒發給一個比獎金本身還“廉價”的項目。以此為開端,霍萊茵將歐洲傳統藝術和建筑語匯貫徹到他幾乎所有的早期建筑實踐中。

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霍萊因基本上可以算是一個功能主義者,但是他的功能主義觀點從本質上來說是經過擴展了的,事實上他一直反對的是傳統意義詮釋的功能主義。這種意義上的功能主義多半是局限于一些物質現象和關于建筑可量化的方面,而沒有考慮到他所說的建筑的非量化因素,比如氣氛或舒適度這樣的概念;羧R因在芝加哥伊利諾斯理工大學學習的時候,曾經詢問過密斯。密斯認為對建筑師來說最困難的工作是“教堂和酒吧”。那些建造任務需要考慮到很多建筑的非量化因素,也就是涉及到這樣的問題:如何營造酒吧的氣氛?如何創造教堂那獨特的抽象魅力?

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法蘭克,F代藝術博物館是霍萊茵中后期的代表作,位于市中心大教堂北部的一塊三角形地塊;羧R因以一個緊湊、完整、被稱為“一塊蛋糕”的形體彌補了城市結構中的這塊空缺并以引人注目的造型標志了法蘭克福這一進入老城中心的入口地段。除去建筑的后現代裝飾性要素之外,它的流線和空間組織已經成為教科書中的經典范例。由入口經過一系列大小不一、高低不同的空間變化、由各式樓梯、臺級、平臺、開口等給人提供許多視線交流及觀景場所。


1986. 哥特佛伊德·波姆,水瓶座(GottfriedBöhm)1920-
代表作:科隆宗教大樓,盧森堡德意志銀行,胡貝圖斯教堂

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波姆1920年1月23日誕生于德國奧芬巴赫(Offenbach)一個建筑世家。祖父為建筑師,其父多明尼克·波姆以興筑德國境內數座教堂而聞名;后來他四個兒子中有三個也成為建筑師。去年新拍了一部紀錄片專門講述了波姆家族的建筑王朝,有興趣的同學可以搜一下。

1946年,哥特佛萊德·波姆自慕尼黑工業大學畢業后,在鄰近的藝術協會研習雕塑。1947年,哥特佛萊德開始為父親工作,并在父親于1955年去世后繼承他的事務所。1951年,波姆前往紐約,在CajetanBaumann的事務所工作六個月,并遇見兩位最鼓舞他的人并深受其影響:德國建筑師密斯·凡·德羅與沃爾特·格羅佩斯。

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其后數十年,波姆在德國境內興建許多建筑物,包括教堂、博物館、市民中心、辦公大樓、住宅及公寓。波姆被認為是帶表現主義與后包豪斯風格的建筑師。他早期的作品多使用已鑄型的混凝土,而建筑造型能看出曾經所受雕塑藝術的影響。近年由于科技進展,他開始采用鋼鐵與玻璃在他的建筑設計之中。

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他認為自己是一名“連接”過去與未來、創意世界與物理世界、建物與城市景觀的一個建筑師。在這個信念下,波姆認為建筑物的色彩、形式及物料與它的設定息息相關。與時俱進是這個時代建筑師重要的品質之一;至少從他的家族傳承來說,他也已經做到了連接過去與未來這一點。

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再提一句,哥特佛萊德·波姆的妻子Elisabeth也是一名建筑師,她被稱為波姆家族設計師們的創作靈感源泉。幾年前她去世了,這讓波姆家庭的情感支柱瞬間崩塌了。波姆是建筑大師中屈指可數的幾位從一而終的男人。點個贊。


1987. 丹下健三,處女座(Tange Kenzō)1913-2005
代表作:東京代代木國立綜合體育館,新東京都廳舍

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丹下健三是亞洲第一位獲得普利策獎的建筑師,在日本學術界地位崇高,獲獎無數。日本的第二位普利茲克建筑獎獲得者稹文彥(FumihikoMaki,1993年得主),以及在日本建筑界頗具國際影響力的磯崎新(ArataIsozaki)、黑川紀章(KishoKurokawa)等人都曾師從丹下。他先后獲得過包括哈佛大學和麻省理工學院在內的七個博士和名譽博士學位。曾獲得日本天皇親授的文化勛章,美國建筑師協會、英國皇家建筑學會和法國建筑科學院的金獎。他獲得普利策獎的同一天在家中病逝,所以請大家好好鍛煉身體。

1913年9月,丹下健三出生于日本大阪,從小成績優秀,幾乎全是10分。1935年,考取東京大學建筑系。畢業后到日本著名的建筑師前川國男的事務所工作,在這里,他的作品在全國的設計競賽中獲一等獎,并且開始了對城市規劃方面的研究。

1946年,丹下健三回到東大建筑系當助教,同時成立了“丹下研究室”,這是個充滿生機和創造力的研究室。在此之后的十五、十六年時間里他設計了廣島和平公園和原子彈爆炸紀念館、東京都廳舍、香川縣廳舍等一批優秀的建筑,還不斷到歐洲和美洲參加學術會議、講學。

丹下健三的建筑理論和實踐可以分為三個階段第一階段為戰后50年代,丹下在繼承民族傳統的基礎上,提出“功能典型化”的概念,賦予建筑比較理性的形式,開拓了日本現代建筑的新境界。代表作品有:廣島和平紀念資料館、廣島和平紀念公園(1955年)、舊東京都廳舍(1952-1957)、日本香川縣廳舍(1955-1958)、倉敷縣廳舍(1958-1960)等。

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第二階段為60年代,是丹下和他的研究所成果輝煌的時期。在1960年的東京規劃中,提出了“都市軸”的理論,對以后城市設計有很大影響。在大跨度建筑方面作了新的探索,最著名的是東京代代木國立綜合體育館(1961-1964)。在運用象征性手法和新的民族風格方面也進行了成功的探索,如山梨文化會館(1966)、東京羅馬天主教圣瑪麗大教堂(1964年)、靜岡新聞廣播東京支社(1966)等。

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第三階段為1970年以后,丹下健三及其研究所在北非和中東做了不少建筑設計,如約旦哈西姆皇宮工程、尼日利亞首都阿布賈城市規劃(1976年)、阿爾及爾國際機場等。這一時期,丹下健三還對鏡面玻璃幕墻進行了探索,重要作品有東京都新市政廳、東京草月會館新館。以及大阪萬博場址、基礎設施規劃、御祭廣場(1970年)、廣島國際會議場(1989年)、新東京都廳舍(1991年)、新宿公園塔(1994年)、富士電視臺總部大樓(1996年)、東京'Dome' Hotel(‘穹隆’大酒店)(2000年)等。

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1988. 戈登·邦夏,金牛座(Gordon Bunshaft,1909-1990年)
代表作:Beinecke圖書館(耶魯大學),紐約利華大廈(Lever House) ,沙特阿拉伯國家商業銀行大廈(National Commercial Bank)

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戈登·邦夏1909年出生于紐約的布法羅,他在馬薩諸塞州工藝學院獲得建筑學學士學位和碩士學位。他是一位論調平和而業績卓越的建筑師。當他聲稱他喜歡建筑能表達他的觀點時,他已經選擇了一個能言善辯的發言人。從具有里程碑意義的利華大廈到凸現其事業巔峰的位于沙特阿拉伯的國家商業銀行,他四十年的現代建筑經典作品的創造經歷體現了他對當代技術和材料的先進性的理解過程。

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20世紀50年代,作為SOM設計事務所的紐約工作室合伙人,邦夏參與了事務所的很多重要工程,它對密斯·凡·德羅純凈的玻璃和鋼的風格持熱心推崇的態度,將密斯風格的建筑作為財力的一種象征。邦夏認為甲方和設計著互相之間應該坦誠相見,他這種靈活的態度贏得了甲方的尊重以及創造性的合作,從而給建筑注入了更多恰當的人性和功能因素。

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他設計的紐約利華大廈,是其設計的許多著名公司總部大樓的第一個,也是世界上第一個建成的全玻璃外墻的高層商業建筑,獲得1980年美國"25年獎".這種風格后來擴展到世界各地,也是現在的中國大城市最常見的建筑樣式之一。建筑位于紐約花園大道53街和54街之間,高24層,四面都是藍綠色玻璃墻,下設2層裙房,底層的敞空柱廊及花園,是業主利華公司為了給人們留下該公司熱心公益事業的印象,而特意建造以供行人停留觀賞的。利華大廈利用了鋁、平板玻璃等新建筑材料和空調等新技術,其在建筑結構上的大膽突破更成為當時建筑界的熱門話題。他所提倡的這一套玻璃和鋼的建造體系推進了一系列裝配系統。

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耶魯大學珍品圖書館(1963年) 圖書館外墻全部由產自佛蒙特州的半透明大理石拼接而成,看不到一扇窗戶,像一個密不通風的悶罐子,從而避免了陽光直接照射,有利于館內古籍的保護。在陽光充足的時候,這種大理石墻也能透過斑駁的光影。圖書館的入口設在大樓半地下的中庭,入口以及周邊的外墻全是茶色玻璃,以利于透光。圖書館分為兩層,上層是書庫,一層是大廳和閱覽室。書庫共分六層,每層七格書架,所有的書一律書脊朝外,外罩一層玻璃墻。這里的所有書籍均可借閱,但只限于館內閱讀。


1988. 奧斯卡·尼邁耶,射手座(全名奧斯卡·比貝羅·德阿美達·尼邁耶·索阿雷斯·菲荷;Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho,1907-2012年)
代表作:巴西新首都巴西利亞規劃,紐約聯合國大廈(與柯布西耶合作)

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尼邁耶1907年生于里約熱內盧,1934年畢業于里約熱內盧國立美術學院建筑系。

我所知世界著名建筑師中最長壽的一位。在104年的生命中,尼邁耶為世界留下了600多座建筑作品。他的建筑設計將藝術的美妙和建筑結構邏輯完美結合,構造豐富多樣,為人稱道。他還被視為拉丁美洲現代主義建筑的倡導者,受到世界各界的關注和尊敬。

“我特意的忽視那些正確的方方正正的建筑,忽視那些用尺規設計的理性主義,而是去擁抱曲線的世界,……對理性主義采取這樣不合作的態度是因為我所居住的環境,那些白色的海灘,巍峨的群山,古老的巴洛克教堂和那些古銅色皮膚的漂亮女人!斑@是他最著名的一句話,不僅描述了他的作品,也描述了他的一生。

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1956年,作為當時巴西總統朱塞利斯·庫比契克舊任市長時的委托設計師,尼邁耶承擔了巴西新首都巴西利亞總規劃的人物。巴西利亞的整體規劃形如一架朝向東方的飛機!皺C頭”為三權廣場,建有總統府、最高法院和議會大廈;“機身”為一條長8千米、寬250米的大道;其他公共建筑和居住區向兩邊延展形成“機翼”。宏偉的設計就像電影中復古的未來場景,飛碟形的穹頂,四方形的水池邊佇立著政府大樓,優雅的曲線和塊狀的辦公樓部署在寬闊的不可思議的大道兩邊,而當地充滿野性的植物則被精心修剪平齊,以適應規整的線條和巨大空曠的空間。

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巴西利亞的規劃是現代城市規劃運動的巔峰,也是一個轉折點,它在宏觀上產生美,但其規劃尺度卻極其不符合人居與步行的習慣。建成以后,巴西利亞出現了兩個世界,一個是政府機器和大企業所在的紀念碑式的城市,另一個是邊緣自發形成的貧民區,它的居民為“光輝”的高層城市提供服務。即便如此,巴西利亞的建筑吸引了國際的關注。1987年他被聯合國教科文組織宣布為世界文化遺產。

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聯合國大廈項目當時聘請了十個常務理事國的著名設計師擔任顧問,其中包括奧斯卡·尼邁耶(巴西)、柯布西耶(法國)和中國的梁思成等。每家各出方案投標。評審會在50個提案中選出尼梅耶的32號提案以及柯布西耶的23號提案,其中前者將分別用于聯合國大會和秘書處的建筑分開為兩座,而后者則只包括一個囊括一切機構的建筑。最后二者共同提交了23-32號計劃(據小道消息,是柯布西耶主動貼過來要和尼邁耶合作投標的),其設計如今日我們所見。

部分文字信息來自網絡,主頁君進行組織編排。

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